Возникновение и деятельность Русского Камерного театра в чешской столице в начале 1920-х гг. — явление уникальное, достойное восхищения и благодарной памяти. Беженцы, потерявшие Родину и родных, пережившие ужасы братоубийственной войны, сплотились вокруг, казалось бы, мало уместной идеи — создать в Европе постоянный русский театр. Не постановку на чужой рампе, не гастроли, не бродячую труппу, а именно театр со своим персоналом, репертуаром, аудиторией — как раньше, в старой России.

— Сию секунду, мессир, <…> он предстанет перед вами. Я слышу в этой гробовой тишине, как скрипят его лакированные туфли и как звенит бокал, который он поставил на стол, последний раз в этой жизни выпив шампанское. Да вот и он.

Михаил Булгаков

Слово коричневый в русском языке нейтральное. Первоначально оно означало «цвет корицы» (коричный). На чешский коричневый переводится как hnědý. В русском тоже есть слово гнедой, но оно служит исключительно для характеристики масти лошадей: гнедая кобыла, гнедой жеребец, но не «гнедой медведь». Многие синонимы из этого ряда закрепились в русском языке за определенными существительными, что создает трудности при изучении языка иностранцами, но позволяет передавать нюансы значений, которые нельзя донести средствами чешского языка.

В «Русском слове» № 1/2018 мы начали рассказ о Доме национальных меньшинств в Праге и побеседовали с Геленой Носковой, представляющей словацкое нацменьшинство. Сегодня мы зашли в гости к полякам и встретились с Михалом Хржастовским.

Воспоминания Хрущева и обслуживающего персонала «Ближней дачи» никаких конкретных сведений о событиях 28 февраля — 1 марта 1953 года не содержат. И в той, и в другой версии есть сомнительные места, ни та, ни другая не подтверждаются, хотя и не опровергаются документами (они уничтожены или спрятаны глубоко в архивах) или свидетельствами людей, обладавших информацией из первых рук. Само отсутствие надежных данных о происходившем в период между последним ужином Сталина и прибытием врачей свидетельствует: в это время случилось нечто, что власти стремились скрыть как от современников, так и от потомков.

Александр Эткинд, филолог, историк, профессор Европейского университета во Флоренции, приехал в Прагу с лекцией The Kremlin Well по приглашению Академического центра Бориса Немцова по изучению России, открытого на базе Карлова университета.

К Международному дню кукольника

Что представляет собой тело куклы, видно всякому. Что такое кукольная душа, не знает никто: кажется, она окутана еще большей тайной, чем душа человеческая, и тем сильнее эта тайна к себе влечет.

Гленн Вилсон, британский психолог

Зеленый — это цвет надежды, символ вечной жизни, возрождения, блаженства в райском саду. Однако это и знак зависти, тоски, бренности, разложения, гниения.

Игорь Северянин был в Праге лишь единожды, весной 1925 года, и провел в столице Чехословакии всего две недели. Но этого оказалось достаточно, чтобы встретиться со многими известными русскими эмигрантами, прочесть свои стихи на собрании «Скита поэтов» и, конечно же, написать стихотворение о Праге.

Последний номер итальянского электронного литературоведческого журнала «Энтимема» (riviste.unimi.it/index.php/enthymema) включает большой раздел, посвященный Праге, — десять статьей. Одна из них, о Русском драматическом театре, написана Михаилом Талалаем, русским историком, живущим и работающим в Италии. Он ответил на несколько вопросов нашего корреспондента.

Продолжим начатый в прошлом году разговор о словах и выражениях, связанных с цветовой гаммой, и обратимся на этот раз к желтому (по-чешски žlutý).

Восьмого февраля на философском факультете Карлова университета в Праге состоялось открытие и первое презентационное мероприятие Академического центра Бориса Немцова по изучению России. Из Бонна приехала его дочь Жанна, основатель Фонда Бориса Немцова. Руководителями Академического центра стали политолог и журналист Александр Морозов и заместитель руководителя Института восточно-европейских исследований Марек Пршигода, научным гарантом — профессор Елена Лукьянова.

В кофейне Liberal 27 января состоялся необычный творческий вечер. Назывался он «Визуальное и звучарное в русской авангардной поэзии. Лекция-перформанс в двух частях с сюрпризами».

Интересные встречи иногда случаются совершенно неожиданно. Едва переступив порог ателье Portamento на улице Палацкого, мы поняли, что попали в незаурядное место. Решили расспросить, кто оформлял интерьер, кто шьет эти красивые вещи, и узнать что-нибудь о личной истории хозяев. В процессе разговора стало ясно, что Никола и Мэтью — наша находка.

Воспитанники детдома в украинском поселке Вильшаны знают по именам всех чешских волонтеров, которые придумывают для них интересные занятия и вывозят на прогулки. Детдому не хватает персонала, чтобы уделять ребятам больше времени и делать их жизнь интереснее. Добровольцы из чешской общественной организации Bodaj в течение 15 лет проводят здесь разнообразные программы, занимаются с детьми арт-терапией, музыкальной и драматерапией. Опробован был в детдоме и физиотерапевтический проект, в котором приняли участие студентки из Остравы. В настоящее время Bodaj ищет добровольцев, чтобы весной вновь отправиться с ними в вильшанский детдом.

Польско-чехословацкая комедия «Двенадцать стульев» (Dvanáct křesel) увидела свет в 1933 году и стала первой киноверсией романа И. Ильфа и Е. Петрова, опубликованного в 1928 году. В Советском Союзе его экранизации появились гораздо позже.

Актер, танцор, певец Сватоплук Бенеш был ровесником первой Чехословацкой республики, рос и мужал вместе со своей страной. Коммунистическая власть заставляла его менять амплуа, но вынудить отказаться от принципов гуманизма его политического кумира Т. Г. Масарика и вступить в партийные ряды так и не смогла. За более чем семидесятилетнюю творческую жизнь Сватоплук Бенеш не растратил свой природный талант, до глубокой старости сохранил обаяние цельной личности, верность выбранной в ранней юности профессии, друзьям и тому, что мы сейчас называем общечеловеческими ценностями.

В августе 2017 года журнал «Русское слово» опубликовал посвященные Праге фрагменты из путевых заметок Василия Аксенова, которые возникли в результате его поездки в 1992 году по столицам стран бывшего социалистического лагеря.

В настоящем номере журнала вниманию читателей предлагается другой аксеновский текст, посвященный «маленькому большому человеку» Натану Щаранскому¹, в прошлом известному советскому диссиденту и политзаключенному, еврейскому активисту, в течение многих лет добивавшемуся разрешения на эмиграцию в Израиль.

Картины Михаила Федоровича Шемякина, художника исключительного дарования, одного из лучших представителей русского импрессионизма в живописи, ученика К. Коровина и В. Серова, в советское время не были удостоены чести храниться в главных музеях страны, их можно было увидеть только в провинциальных российских городах — в Клину, Нижнем Тагиле, Саратове, Туле.

Студию Баррандов (Barrandov Studio) не без оснований называют восточноевропейским Голливудом. Причин тому немало: это и использование самых передовых достижений индустрии кино, и внушительный объем произведенной здесь за 85 лет кинопродукции — более 2500 лент, и имена работавших на студии режиссеров и актеров. У ее истоков стояли предприимчивые и успешные представители семьи Гавелов, с этой фамилией связаны многие значимые события чешской истории ХХ века. Существование киностудии Баррандов неотделимо от жизни страны: взлеты и падения, жесткость диктата и обретение свободы они переживали вместе.